信網(wǎng)12月23日訊 (記者 王田)據(jù)悉，在室內(nèi)樂(lè)領(lǐng)域中鋼琴四重奏并不像弦樂(lè)四重奏的形式那樣常見(jiàn)。真正在西方音樂(lè)史上大批量創(chuàng)作鋼琴四重奏且又取得成功、成為經(jīng)典并對(duì)后世造成深刻影響的德奧浪漫主義作曲家恐怕只有勃拉姆斯一人。他的三首鋼琴四重奏被認(rèn)為是真正把鋼琴四重奏形式從娛樂(lè)性向嚴(yán)肅性體裁轉(zhuǎn)變、從小規(guī)模向大規(guī)模結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)變的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。其中第一鋼琴四重奏還被看成是西方音樂(lè)史上第一部真正帶有交響性創(chuàng)作思維的鋼琴室內(nèi)樂(lè)作品。勃拉姆斯在這部室內(nèi)樂(lè)作品中把交響性與和聲性的融合做到了最好。

曾有人說(shuō)“倘若沒(méi)有勃拉姆斯，十九世紀(jì)就可能目睹大型室內(nèi)樂(lè)作品的死亡，其實(shí)是親手將他們送進(jìn)墳?zāi)?rdquo;。更有舒曼這樣的偉大人物認(rèn)為是勃拉姆斯用一種理想的方式表達(dá)了最崇高的時(shí)代精神。

勃拉姆斯的室內(nèi)樂(lè)作品大多出自他的創(chuàng)作晚期，但無(wú)論從數(shù)量上，還是從藝術(shù)成就上來(lái)看，這些作品都要?jiǎng)龠^(guò)他的大型作品。同時(shí)，勃拉姆斯的真實(shí)情感在室內(nèi)樂(lè)里也得到了更多的流露和表達(dá)。室內(nèi)樂(lè)的作品雖然有時(shí)不好接受，但確實(shí)最容易流露出作曲家的內(nèi)心世界，即使是理性的貝多芬、巴赫也都難逃此關(guān)。更何況，室內(nèi)樂(lè)演奏的空間又有著局限性，更是將這個(gè)特點(diǎn)再次放大了。

勃拉姆斯的室內(nèi)樂(lè)作品是獨(dú)一無(wú)二的，體裁非常豐富。每一首都展示了他的本色生活，細(xì)細(xì)品味會(huì)感悟勃拉姆斯的喜怒哀愁。室內(nèi)樂(lè)，顧名思義就是在室內(nèi)演奏音樂(lè)嗎?但準(zhǔn)確來(lái)說(shuō)，“室內(nèi)樂(lè)”英文為Chamber Music，直譯過(guò)來(lái)就是“在房間里演奏的音樂(lè)”的意思，后引申為在比較小的場(chǎng)所演奏的音樂(lè)。

室內(nèi)樂(lè)源于歐洲貴族在客廳里設(shè)宴演出，以及平日家庭成員合奏，因此室內(nèi)樂(lè)規(guī)模不會(huì)太大，小至幾人合奏，最多也就十幾人。室內(nèi)樂(lè)堪稱(chēng)歷史最悠久的表演形式，也是古典音樂(lè)史上音樂(lè)演奏的主力。室內(nèi)樂(lè)于17世紀(jì)晚期傳至法國(guó)、德國(guó)、英國(guó)等國(guó)，后來(lái)在海頓的筆下得到高度發(fā)展。時(shí)至今日，室內(nèi)樂(lè)仍是極為盛行的音樂(lè)表演類(lèi)型。“一部?jī)?yōu)秀的室內(nèi)樂(lè)，是交響樂(lè)的核心骨架”。

在聲部協(xié)調(diào)上，室內(nèi)樂(lè)要求更清晰精煉;在配器上，同樣更加苛刻，室內(nèi)樂(lè)更加注意發(fā)揮每件樂(lè)器的技巧和表現(xiàn)力，對(duì)各聲部的樂(lè)器在組合關(guān)系上也更加精雕細(xì)鏤，不是什么樂(lè)器都能湊一起的喲;在氛圍上講，室內(nèi)樂(lè)更加的注重對(duì)話性、以及情感的傳遞，這就要求作曲家必須有高度的藝術(shù)技巧水平，演奏者也必須配合默契，而欣賞者則要比較仔細(xì)、用心地“深入”音樂(lè)，才能對(duì)其中的妙處心領(lǐng)神會(huì)。12月30日，上海堂皇四重奏及青年鋼琴家徐今朝將為青島市民帶來(lái)室內(nèi)樂(lè)專(zhuān)場(chǎng)音樂(lè)會(huì)。用高雅的音樂(lè)品味，熱情細(xì)膩的演奏熱情，極具凝聚力的音樂(lè)風(fēng)格，帶你體驗(yàn)小而美的優(yōu)雅，還原最初的勃拉姆斯。