原標(biāo)題：從影棚升級(jí)到AI應(yīng)用落地，青島這里用硬核科技打造中國(guó)電影“未來片場(chǎng)”

從綠幕轉(zhuǎn)虛拍、動(dòng)捕技術(shù)革新、穹頂光場(chǎng)掃描系統(tǒng)、AI全流程賦能等集成應(yīng)用，不僅成為國(guó)產(chǎn)大片的“技術(shù)母體”，更進(jìn)一步改寫影視制作的底層邏輯——

硬核科技打造中國(guó)電影“未來片場(chǎng)”

4月15日，電影《流浪地球3》宣布開機(jī)并發(fā)布首張概念海報(bào)，宣告這場(chǎng)跨越星河的“流浪之旅”再度在青島東方影都啟程。郭帆導(dǎo)演的3部“流浪地球”都選擇在青島東方影都拍攝，從一個(gè)側(cè)面反映出“電影之都”的硬核競(jìng)爭(zhēng)力。

放眼國(guó)內(nèi)近百個(gè)大型影視基地，青島東方影都堪稱智能拍攝體系最完整、數(shù)字資產(chǎn)體系最高端、拍片流程管理最成熟的基地之一。

在青島東方影都的榮譽(yù)墻上，烏爾善、郭帆、路陽等中國(guó)本輪電影產(chǎn)業(yè)技術(shù)升級(jí)的先行者均“榜上有名”。青島東方影都正以一系列突破性技術(shù)重新定義中國(guó)電影的工業(yè)化標(biāo)準(zhǔn)，從綠幕轉(zhuǎn)虛拍、動(dòng)捕技術(shù)革新、穹頂光場(chǎng)掃描系統(tǒng)、AI全流程賦能等“硬核”科技成果的集成應(yīng)用，不僅成為國(guó)產(chǎn)大片的“技術(shù)母體”，更進(jìn)一步改寫影視制作的底層邏輯。

通過“技術(shù)研發(fā)—場(chǎng)景驗(yàn)證—標(biāo)準(zhǔn)輸出”的路徑，青島東方影都構(gòu)建起影視制作全周期的硬核科技生態(tài)，推動(dòng)著中國(guó)電影工業(yè)化進(jìn)入技術(shù)與藝術(shù)深度融合的新紀(jì)元。

“硬核”特效，虛實(shí)融合

“我們這里可以為電影特效提供全周期的服務(wù)。”工作人員的這句話高度概括了青島東方影都“中國(guó)科幻大片搖籃”美譽(yù)的名副其實(shí)。

青島東方影都影視產(chǎn)業(yè)園占地2500畝，擁有40個(gè)國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)攝影棚和32個(gè)多功能置景車間，配以先進(jìn)的影視虛擬化制作平臺(tái)、水下制作中心等，一直踐行著“科技影都，筑夢(mèng)東方”的核心價(jià)值觀，履行著“引領(lǐng)電影工業(yè)，講好中國(guó)故事”的行業(yè)使命。

在虛擬拍攝領(lǐng)域，青島東方影都配備全球領(lǐng)先的LED虛擬技術(shù)，搭載實(shí)時(shí)渲染引擎，支持“所見即所得”的虛擬拍攝。“大幅減少后期制作壓力。”這是影片制作團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)人最直接的肯定，“從科幻片渲染宇宙背景，到史詩片里演員與虛擬環(huán)境實(shí)時(shí)交互，特效配置可以大幅度減少拍攝成本，提升鏡頭連貫性。相較于傳統(tǒng)綠幕拍攝，虛擬制片減可少穿幫風(fēng)險(xiǎn)，縮短制作周期。”

在動(dòng)捕領(lǐng)域，青島東方影都的動(dòng)捕技術(shù)集群可以通過鏡頭光學(xué)動(dòng)捕陣列與傳感系統(tǒng)實(shí)現(xiàn)對(duì)精細(xì)動(dòng)作的局部捕捉。其中，動(dòng)捕棚可以達(dá)到從可視化劇本到生物角色細(xì)節(jié)捕捉等多種效果，比如，小提琴演奏家的手指精細(xì)動(dòng)作都能被全方位捕捉。以影片為例，《刺殺小說家》中的“赤發(fā)鬼”是一種虛擬生物，動(dòng)捕技術(shù)可以通過標(biāo)記點(diǎn)捕捉細(xì)微的肌肉顫動(dòng)，生成皮膚紋理，讓這一虛擬角色栩栩如生；《封神》三部曲則利用動(dòng)捕技術(shù)呈現(xiàn)神話生物，實(shí)現(xiàn)“真人+CG角色”的無縫融合。而“穹頂光場(chǎng)”是國(guó)內(nèi)首套自主研發(fā)的微米級(jí)超高精度系統(tǒng)，在這里，人臉數(shù)字建模技術(shù)得以提升，可以完成角色的減齡、增齡，讓電影角色的“換臉”更加便捷。

近年來，突飛猛進(jìn)的DIT技術(shù)在青島東方影都得到廣泛應(yīng)用。這項(xiàng)技術(shù)能夠?qū)崿F(xiàn)從拍攝到后期數(shù)據(jù)的無縫銜接：5G傳輸、云端存儲(chǔ)、實(shí)時(shí)備份……各種拍攝素材可以確保在多個(gè)影棚之間形成安全分享。以《流浪地球2》的拍攝為例，DIT團(tuán)隊(duì)日均處理的數(shù)據(jù)可謂“海量”。然而，DIT技術(shù)的應(yīng)用可以完成這樣的工作效能：實(shí)時(shí)監(jiān)看系統(tǒng)同步調(diào)整畫面參數(shù)，協(xié)調(diào)4個(gè)國(guó)家拍攝團(tuán)隊(duì)的內(nèi)容無延時(shí)出現(xiàn)在剪輯工序里。

而這一切無不得益于青島東方影都在建設(shè)之初構(gòu)建的高速網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)。在這里，實(shí)時(shí)云端備份與多終端調(diào)取并非難事，多影棚、多國(guó)家背景的影片拍攝可以同期處理，就像是在高信息流的境域里拍攝電影。有電影人這樣評(píng)價(jià)過青島東方影都：在這里，看見中國(guó)電影的“未來片場(chǎng)”。

“硬件”革新，匠造精神

在全國(guó)近百家影視基地的競(jìng)爭(zhēng)中，青島東方影都的“籌碼”是什么？在新技術(shù)、新硬件的先行先試中取得了“身位優(yōu)勢(shì)”，在機(jī)械化設(shè)備與物理特效結(jié)合的拍攝領(lǐng)域占據(jù)了“優(yōu)勢(shì)生態(tài)位”。

Titan運(yùn)動(dòng)控制機(jī)械臂就是青島東方影都的“先行先試”之一。《流浪地球2》中，著名攝影師劉寅操控的就是亞洲首臺(tái)Titan運(yùn)動(dòng)控制機(jī)械臂。這一設(shè)備的功能表現(xiàn)在：可以實(shí)現(xiàn)復(fù)雜運(yùn)鏡軌跡編程，精度達(dá)0.1毫米級(jí)；可以完成高速旋轉(zhuǎn)、低空貼地等高危鏡頭拍攝，減少人工操作風(fēng)險(xiǎn)；支持多軸聯(lián)動(dòng)與實(shí)時(shí)動(dòng)態(tài)調(diào)整。《封神第一部》中的“質(zhì)子團(tuán)訓(xùn)練”場(chǎng)景，就是機(jī)械臂以攝影師難以做到的橫向移動(dòng)拍攝出的，并配合物理特效得以完成，增強(qiáng)了動(dòng)作戲真實(shí)感。

希娜魔夫團(tuán)隊(duì)研發(fā)的“骨骼+肌肉+仿生皮膚”復(fù)合結(jié)構(gòu)機(jī)械裝置是物理特效領(lǐng)域的佼佼者。

走進(jìn)希娜魔夫工作室，從毛發(fā)到動(dòng)作高度還原的小狗、仿佛從竹林走出來的熊貓、懸掛在半空的外星生物，無不讓觀者大開眼界。“柔性硅膠、3D打印等技術(shù)模擬生物表皮的彈性，在電影里高度還原了生物角色，而機(jī)械仿生生物的‘全物理驅(qū)動(dòng)’也賦予了導(dǎo)演極大的物種角色寬度。”希娜魔夫工作人員介紹，他們研制的多用途六軸平臺(tái)可以模仿飛機(jī)、太空船的運(yùn)動(dòng)，通過編程實(shí)現(xiàn)晃動(dòng)、加速、運(yùn)動(dòng)和震顫，從《流浪地球》到《危機(jī)航線》，六軸平臺(tái)在太空戲份、打斗戲份里得到了廣泛運(yùn)用。

在影視置景和道具制作領(lǐng)域，著名置景師鐘劍偉和他的永譽(yù)傳媒在青島東方影都完成了多項(xiàng)創(chuàng)舉。

《流浪地球2》里的太空電梯外景以及“殲20-C”“黑鷹”戰(zhàn)機(jī)都是出自鐘劍偉的永譽(yù)團(tuán)隊(duì)，而他在古建筑、古裝道具方面的研究也為眾多大片的拍攝提供了助力。

以傳統(tǒng)工藝、機(jī)械與實(shí)景重燃電影工業(yè)的“匠人精神”——青島東方影都的特效團(tuán)隊(duì)為影片提供了“低成本高質(zhì)感”的解決方案，從高精度編程拍攝、機(jī)械仿生、微縮模型到動(dòng)態(tài)物理特效，一個(gè)個(gè)團(tuán)隊(duì)構(gòu)建了電影全鏈條技術(shù)體系，推動(dòng)中國(guó)物理特效不斷提升至新高度。

“硬派”探索，擁抱科技

如今，歷經(jīng)《封神》系列到《蛟龍行動(dòng)》的探索，“硬核”科技在青島東方影都已經(jīng)形成拍攝體系，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)無需輾轉(zhuǎn)各地，就能在青島“一站式”完成各種影像拍攝探索。

在青島東方影都，亞洲最大水下制作中心、“幀享”數(shù)字影棚是業(yè)界的“頂級(jí)配置”。前者支持恒溫泳池級(jí)水質(zhì)與紫外線殺菌系統(tǒng)，前不久上映的《蛟龍行動(dòng)》就在這里完成水底戲份拍攝，實(shí)現(xiàn)了海底畫面的沉浸式呈現(xiàn)。后者可以集成高水準(zhǔn)動(dòng)捕技術(shù)，支持實(shí)時(shí)渲染與虛擬場(chǎng)景合成，特效大片的制作效率顯著提升。

郭帆、路陽等導(dǎo)演是電影拍攝新技術(shù)的愛好者，同時(shí)也是新類型電影的創(chuàng)作者，他們也推動(dòng)了特效技術(shù)在青島東方影都的與時(shí)俱進(jìn)。

《流浪地球2》拍攝期間，青島東方影都配備了“精加工車間”。在這一“車間”里，道具制作通過3D打印等技術(shù)完成，即便在觀眾看不到的道具銘牌上，蝕刻的字符也是經(jīng)過精心設(shè)計(jì)的，而且，編號(hào)都有依據(jù)，經(jīng)得起推敲——科技與匠心結(jié)合，成就了大片的豐富細(xì)節(jié)。

隨著AI技術(shù)與電影的深度結(jié)合，文生視頻引擎已經(jīng)能夠拍攝動(dòng)畫電影，而青島東方影都也在積極探索這一影視科技前沿。

去年10月，青島電影學(xué)院研發(fā)的JINXIANG·AI系統(tǒng)平臺(tái)在東方影都發(fā)布。該平臺(tái)集劇本編輯、音視頻生成、社區(qū)互動(dòng)于一體，不僅是對(duì)技術(shù)的勇敢探索，更是對(duì)影視制作流程的深刻變革。由AI平臺(tái)進(jìn)一步向制片管理、成片流程發(fā)展，實(shí)現(xiàn)從劇本預(yù)演到特效合成的全流程AI輔助創(chuàng)作，為電影工業(yè)化提供新范式。

意識(shí)到未來電影科技的發(fā)展趨勢(shì)，青島東方影都與高校聯(lián)手打造虛拍課程，賦能電影教學(xué)，幫助未來導(dǎo)演快速掌握工業(yè)化創(chuàng)作思維。

“AI時(shí)代，電影導(dǎo)演不僅要掌握電影美學(xué)和拍攝風(fēng)格，同時(shí)要具備虛拍技能和AI應(yīng)用理念。青島東方影都的電影實(shí)踐將在推動(dòng)導(dǎo)演教育從‘經(jīng)驗(yàn)主導(dǎo)’向‘數(shù)據(jù)驅(qū)動(dòng)’轉(zhuǎn)型方面繼續(xù)探索。”有電影人指出，這座以“科技”為核的影視基地，將以全產(chǎn)業(yè)鏈生態(tài)和持續(xù)迭代的技術(shù)底座，推動(dòng)中國(guó)電影向世界級(jí)工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)邁進(jìn)。在未來，從影棚升級(jí)到AI應(yīng)用落地，在青島，對(duì)電影科技的探索將不僅賦能《流浪地球》《封神》等標(biāo)桿項(xiàng)目，更將通過標(biāo)準(zhǔn)輸出推動(dòng)中國(guó)電影向全產(chǎn)業(yè)鏈工業(yè)化跨越。（青島日?qǐng)?bào)/觀海新聞?dòng)浾?米荊玉）

[來源：青島日?qǐng)?bào) 編輯：王榮]